Здание в Лос-Анджелесе, построенное модернистом Эдвардом Дареллом Стоуном, получило обновление

Привет от слова Фабрика! Я Каролина А. Миранда, обозреватель газеты Los Angeles Times по искусству и дизайну, ожидающая ураганного потопа, потому что изменение климата действительно реально. А пока вот все важные новости искусства:

Эдвард Дарелл Стоун создал гораздо более известные проекты, чем восьмиэтажное здание банка на бульваре Уилшир на Саут-Маккарти-драйв в Беверли-Хиллз. В 1930-х годах он оформлял интерьеры Radio City Music Hall в Нью-Йорке. Вместе с Филипом Гудвином он продолжил строительство здания в международном стиле для Музея современного искусства, а в конце 1950-х годов он создал привлекательное посольство Соединенных Штатов с колоннами в Нью-Дели, задрапированное текстильными блочными ширмами. Одна из его самых известных работ — огромный комплекс Центра Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия, завершенный в 1971 году, представляющий собой модернистский взгляд на классический храм.

Но его здание Бессрочных сбережений и ссуд в Беверли-Хиллз (позже известное как здание Федерального сберегательного/Тихоокеанского торгового банка), завершенное в 1962 году, всегда привлекало мое внимание своей геометрией: свадебный торт из сложенных друг на друга совершенно симметричных модернистских арок, украшенных сверхъестественное сходство с Палаццо делла Гражданская Италия, зданием 30-х годов, спроектированным Джованни Геррини, Эрнесто Бруно и Марио Романо для фашистского лидера Бенито Муссолини.

Это неприятная ассоциация, но, чтобы внести ясность, Стоун находился под влиянием итальянской архитектуры в целом. Женатый на итальянской писательнице моды Марии Елене Торкио, он однажды сказал, что после того, как они поженились, «прекрасная итальянская рука Марии начала проявляться в моей одежде и моих работах». Его Нью-Йоркский культурный центр 1964 года, ласково известный как «Здание леденца» — и с тех пор реконструированный до неузнаваемости — был современной гимном архитектуре венецианских палаццо.

Помимо банка, Стоун спроектировал множество построек в Калифорнии (какое-то время у него был офис в Лос-Анджелесе), в том числе Стэнфордский медицинский центр в Пало-Альто (завершен в 1959 году), богато украшенную аудиторию Бекмана в Калифорнийском технологическом институте в Пасадене (1964 год) и Колоннада Уилшир в Лос-Анджелесе (1970 г.), построенная для финансиста Говарда Амансона.

Ваш важный путеводитель по искусству Лос-Анджелеса

Получайте еженедельный информационный бюллетень Каролины А. Миранды о том, что происходит, а также о вступительных выступлениях, мнениях критиков и многом другом.

Время от времени вы можете получать рекламный контент от Los Angeles Times.

Проект банка привлек внимание своей симметрией, а также яркой крупномасштабной скульптурой Гарри Бертойи в центре площади. Работа под названием «Санберст» напоминала огромный одуванчик. (В газетной статье того времени изображен маленький мальчик, держащий одуванчик и стоя перед ним.) Но из-за расположения на открытом воздухе за скульптурой было трудно ухаживать, и в конечном итоге ее перевезли в библиотеку в Омахе.

Перенесемся в 2021 год. Как и многие здания той эпохи, части комплекса нуждались в обновлении. Вестибюль нуждался в обновлении, фонтан, венчавший площадь, вышел из употребления, поскольку просачивался в складское помещение внизу, а открытая лестница, спускавшаяся с улицы в подвал, фактически превратилась в мусорный бак.

Montalba Architects, фирма из Лос-Анджелеса с офисами в Лозанне, Швейцария, взялась за эту работу, основатель Дэвид Монтальба описывает ее как имеющую больше общего с вычитанием, чем сложением.

Для начала архитекторы отказались от фонтана и вместо этого использовали круглое пространство, которое он когда-то занимал, чтобы вырезать светильник аналогичной формы в подвале здания, привлекая дневной свет в область, которая раньше освещалась только искусственным светом. Внутри светового колодца небольшой затонувший сад также привносит в пространство намек на природу.

Этот переезд полностью преобразил подвал, который когда-то использовался для хранения документов. После реконструкции то, что когда-то было тусклым бетонным бункером, могло служить дополнительным офисным помещением или общественным коммерческим помещением (холл, казалось бы, уместным), поскольку из него есть прямой выход на улицу по лестнице, которая теперь защищена набором стекла. двери. (Лифты внутри конструкции также обеспечивают доступность.)